專訪Ayre總裁Charles Hansen
在Ayre，Charles Hansen就是公司的靈魂，但這位資深音響設計師，卻非常的平易近人。每次在台灣採訪Charles，他總是西裝筆挺，現在到了Ayre在科羅拉多的家，Charles卻一身休閒裝扮，絲毫沒有老板的架子。結果是來採訪的我一襲正式西裝，反而和工廠的氣氛搭不起來。
與Charles Hansen的對話，對採訪者而言是件輕鬆愉快的工作，Charles非常健談，而且善於舉例譬喻，聊起音響的設計一派輕鬆自然，完全沒有生硬的電路理論。對於他所相信的信念，Charles完全貫徹到底，言談之間，充滿擇善固執的精神，並且擁有絕對的自信，自成一家之言。
關於Ayre與Charles Hansen的音響之路
U-Audio問：從1993年創業至今，Ayre推出了不少優秀的器材，能否和我們談談你個人投入音響產業的背景？
Charles Hansen答：
打從我有記憶以來，一直都非常喜歡音樂與音響。我記得早年父親擁有一部Dynaco的真空管機，還是買套件回來組裝的，不過他不准我們小孩子玩他的音響，而是把他淘汰的單聲道老唱盤拿給我玩。國中的時候我就經常「改裝」這部老單聲道唱盤，從電子學的入門教科書慢慢學起，套用在老爸淘汰的音響器材上面實做，從當中累積初步的經驗。
當地的音響店有人知道我懂得修音響，竟雇用我來當維修人員，那時候我得要騎腳踏車去上班，因為還沒到可以考駕照的年紀。在音響店工作期間，逐漸接觸到所謂Hi-End音響，像是Audio Research、Magnepan、Linn、Mark Levinson、McIntosh、JBL等等，都是當時很暢銷的器材，也代表當時美國市場上的Hi-End主流品牌。
雖然我很喜歡音響，但是大學的時候則是主修物理，這段時間的研究帶給我很多啟發。物理是一門很有趣的學科，非常合乎邏輯，讓我瞭解嚴肅的研究和分析的方法，但是，當我越用功學習，我越發現物理所能提供的答案很有限。事實上，現代物理所能瞭解的範圍，比起人類所不瞭解的範圍，相對起來非常有限，換句話說，物理學所能解答的問題只佔非常小的一部份，大部分的物理現象都還沒有真確的答案。
譬如數百年前就已經發現地心引力存在的事實，甚至可以精密計算地心引力對於物體移動的影響，但是究竟地心引力如何運作，依然缺乏真確的解釋。把這樣的道理放在音響上面，似乎也有相通的道理，雖然我們有許多可以測量音響器材性能的儀器，但實際上卻很難解釋能讓聲音變好的理由。
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譬如Ayre所使用的調音木頭墊片，我相信全世界的儀器都不能告訴你測量起來有何不同，但實際上卻聽起來不同。接下來的問題，是調音木頭如果使用黑檀木或紫檀木，測量起來會有何不同？但實際上，只要材料換了，人耳就能聽出不同的地方。
又像現在如果我把Ayre正在研發的音響線材拿去給我的老師們看，他們一定會說：「線材怎麼會對聲音有影響？」在他們的觀念中，昂貴的線材和普通的線材測試數據應該差不多，理論上聆聽時應該沒有差異，但實際上我相信每一位音響愛好者都同意，不同的線材聽起來確實不一樣，這代表測試的方法一定有所不足，也就是說，我們在音響上面所不瞭解的部分還很多。
U-Audio問：所以你放棄了物理的研究，投入音響產業，就是為了解答「如何讓音樂表現更好」的謎題？
C.H.答：
社會經歷有時候是許多偶然的結合。大學畢業之後，我對於如何讓喇叭變好聽的設計有一些想法，當時想出了一套簡單的理論，可以讓喇叭達到全頻段的音樂表現透明無染，所以最早我投入音響產業是和好友Bob Grupp一起創立Avalon。Bob的專長是喇叭箱體，而我則是把設計理論化為實際。但是我必須承認，那時候我們兩個人都沒有生意頭腦，幸好很多朋友一起幫忙，才讓公司營運上軌道，譬如Richard Brodia和Jeff Rowland。
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你應該知道Avalon的箱體採用完全不平行的設計，所以製作過程非常複雜，Bob後來覺得Avalon的音箱實在太難做了，所以把股份賣給Neil Patel。接著我和Neil合作了一段時間，從他身上學到很多關於聆聽與設計的觀念，這些寶貴的經驗，對於我後來創立Ayre有很大的幫助。我大約是1991年的時候把自己的Avalon股份賣掉，專心規劃自己想做的產品。
當我創立Ayre的時候，雖然在音響設計上有許多經驗，但實際上卻還不懂經營這件事，以為當上老闆就等於在做生意，但事實上Ayre開始的前幾年，我們做了很多不符合利基原則的產品。回頭想想，在Avalon時代我完全不懂生意，而Ayre剛開始的時候，我以為我懂得生意，但實際上還在學習，現在我比較清楚「大概」應該如何經營公司。所以設計擴大機和經營是完全不一樣的事情，而實際上我花了十多年，到現在才敢說「稍微」懂得商業運作的原則。
U-Audio問：為何把公司稱為Ayre？有什麼特殊意義嗎？還是你特別喜歡英國詩人艾耶爾（也是Ayre）？
C.H.答：
說實話，Ayre這個字本身並沒有特殊的意義。作為長期的音響愛好者，我們希望製作出如空氣般透明純淨的音響器材，Ayre這個字的發音和Air很接近。但實際上為公司命名的時候，我們想的只是找沒有人註冊過的新名字，那是美國商業登記很重要的原則，要是商標和其他人重複，或者已經有人先登記，不管有沒有營運，都得要花錢買商標權，所以我們創造出Ayre這個新字，只是為了不和別人重複，取得獨一無二的商標。
U-Audio問：1993年Ayre就確立了基本的設計邏輯：無負迴授、全平衡、潔淨電源這三大特色嗎？
C.H.答：
沒錯，而且我們至今依然以同樣的原則，讓器材精益求精。無負迴授是最早出現的基本想法，也是我長期相信的最佳線路。在無負迴授之外，我也相信全平衡線路是好聲的關鍵，因此在放大線路設計上面，無負迴授與全平衡就一直是Ayre的根本原則。至於音響電源供應的處理，就像飲料一樣，沒有潔淨好水，就無法調製出一杯好的飲料，電源就是擴大機的水源，必須潔淨無瑕，否則無法提供優秀的音樂再生。
這三項特點，長期以來就是Ayre的產品基本原則，過去如此，現在如此，未來也不會改變，各個世代產品的差別，只是隨著更多的研發投入，或是更優秀的元件出現，我們可以把這三件事情做得更好。
U-Audio問：因為要把產品做得好，所以成本也無法節省？
C.H.答：
確實，要達到全平衡、無負迴授與妥善處理電源供應，必須投入更多的成本，但是，說真的，我自己還是想著怎麼把產品做得又好又便宜，只是我現在還沒有想出來怎麼在製造與設計上取得平衡。坦白說，如果不計較成本與價格，對於設計者而言，其實比較容易，因為沒有成本限制，大可選擇當今最好的元件，或者依照計算選擇規格特殊的元件。我還是會努力想出怎麼做出符合Ayre的聲音品質，還能把價格壓低在一千美金以下的產品，目前我們只有AX-7和CX-7能夠把價格拉到合理的程度，但還是有可以努力的空間。但我也必須承認，要在很低的價格當中製作優秀的產品，是一件非常困難的事，把產品做得又好又便宜，確實是設計者最大的挑戰。
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關於負迴授的爭議
U-Audio問：迴授的使用在擴大機線路上，一直有不同的看法。有人認為適當加入負迴授，可以降低失真，但Ayre顯然是反對負迴授的族群。請問究竟音響迷應該如何看待負迴授這件事？
C.H.答：
我相信無負迴授的線路可以再生最自然與真實的音樂，這是長期以來的經驗，也是作為負責的音響設計者，必須清楚向消費者表達的理念。早在1920年代Harold Black就發現了負迴授，當時是為了應用在電話上面，因為長距離的訊號傳輸會產生很大的損耗，所以需要負迴授增加訊號強度。
用在音響上面，負迴授可以改善測量的數據，以擴大機為例，在線路上使用負迴授，可以有效的提高頻率響應、降低失真，輸出阻抗也會因此降低，技術上的規格都會因為負迴授而提升，所以目前大部分的擴大機都會使用負迴授，以有效提高測試規格數據。
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使用負迴授會讓測試數據在帳面上更好看，但是儀器測量並不等同於音樂聽起來更好聽。在我的經驗當中，負迴授對音樂重播最大的影響就是暫態反應，有時候聽起來顯得更「刺激」，但在音樂表情上面，卻顯得不太自然。對於音響設計者而言，我必須承認如果只要追求帳面上的測試數據，負迴授當然是一個好方法，但是像我們推出的V-5xe後級，頻率響應達到200kHz，在100瓦輸出時失真率達到0.001，既然無負迴授線路能夠達到這麼優秀的數據規格，實在沒有理由使用負迴授。
關於是否使用負迴授的問題，我認為這並不是絕對的真理，而是設計者的選擇，或者可以說是音響設計的堅持。我相信負迴授會影響音樂再生的暫態反應、速度、時間相位，所以所有Ayre器材都完全捨棄負迴授的設計，這是我個人的信念，也是Ayre堅持的設計原則，這是觀念尚無法妥協的事情，答案黑白分明。
但是我反對「白煮蛋加鹽」這種似是而非的行銷論調，就是把負迴授比喻為調味用的鹽，早餐吃白煮蛋如果完全不加鹽，根本就沒味道，要是加入很多的鹽，又會太鹹不好吃，但加入適當的鹽，白煮蛋也會變成人間美味。抱持這種講法的人說負迴授就像是白煮蛋的鹽，適當的使用就能表現出音樂的美味之處。在我的經驗當中，負迴授並非如此，從來都沒有最佳化的數值可以達到清水變雞湯的神奇效果，所以我決定追求純粹的答案，完全捨棄負迴授。
因為我自己不相信負迴授能讓聲音變得更好，所以Ayre完全捨棄，而另一個極端則是相信負迴授，盡可能地大量使用。不管設計者認為負迴授好或不好，應該擇一而行，要不就捨棄，要不就大量使用，我不相信所謂少量使用負迴授的理論。對於負迴授這件事，我認為只有絕對的好與不好，認為負迴授不好，那就要完全去除，如果認為負迴授好，那就大量使用，沒有所謂「用一點點會更好」的中間路線。我知道有其他設計者特別喜歡負迴授，並且致力於此，設計出測試數據非常好的器材，我非常尊重這些音響同業，因為他們願意為了自己的信念而努力。但是在Ayre的器材上，負迴授是必須捨棄的大敵，也是觀念的絕對值。
關於全平衡線路
U-Audio問：全平衡線路是Ayre的另一項設計特點，請問Ayre的器材採用平衡連接比非平衡好聽？
C.H.答：
當然，我建議所有Ayre的使用者都採用平衡連接，絕對比非平衡的表現要好。我會裝上RCA只是為了方便用家搭配器材，而MX-R就只有平衡輸入。實際上，所有的RCA輸入，第一關就會進入差動線路，然後一路到底都是平衡，即使採用方便的RCA，我們還是盡可能轉化為平衡。
所謂全平衡的線路，代表對稱的正負半波放大，可以有效降低線路的共模失真（CMRR），這是我們在教科書上面可以學到的「常識」，但音響的聲音表現，經常不是教科書可以解釋的現象。譬如我們常聽到關於小功率真空管機和大功率晶體機的比較，有些人說小功率管機雖然輸出不大，但有時候聽起來比起大功率晶體機還要有力。大部分推挽放大的管機，由一對真空管負責正負半波，這和全平衡線路有異曲同工之妙。我之所以選擇全平衡線路，除了線路上的優點之外，最重要的理由還是全平衡線路聽起來比較好。
全平衡線路的缺點就是昂貴的成本。全平衡代表元件數量要多出將近一倍，而且必須嚴格配對，降低元件之間的誤差。很多人都以為全平衡就能消除噪訊或失真，其實這並不等於超低的噪訊或失真，尤其我們又採用無負迴授線路，所以Ayre和別人競爭的關鍵並不是測試數據，而是聲音品質。
全平衡線路設計起來並不是特別困難，但製作卻非常昂貴，對稱的正負半波放大，線路可以畫圖計算，但是零件可就不是那麼簡單了，每一個元件都必須經過測量、配對，所以全平衡不僅元件增加一倍，全手工檢驗配對，才是真正的成本所在。可是為了解決元件誤差所引起的微小失真，100%檢驗是絕對不能省的工序。
所有出廠的Ayre器材都有完整的紀錄，標示電子元件的數值，當客戶需要維修時，我們會依據序號查詢出廠資料，提供數值最接近的維修零件。像我們最新的「Evolution」版本，原有Ayre的客戶可以升級，我們也是從產品序號查詢資料，針對不同時期的元件數值，配對提供升級所需的零件包。美國的用家可以直接送廠升級，但國外的用戶則必須透過代理商處理，因為「Evolution」的升級必須安裝新的元件，我們會要求各地的代理商提供專業的服務，甚至親自去當地指導正確的升級安裝程序。
U-Audio問：在電源處理上，Ayre經常使用扼流圈（Choke）與所謂「Ayre Conditioner」，道理何在？
C.H.答：
無論如何用心製作電源供應，可以達到很好的境界，但是無法達到完美的境界，總是會有微小的瑕疵存在，這不是錢的問題，而是現有技術的限制。Ayre Conditioner本身的效果很像電源線加上鐵環，可以吸收RF干擾，轉化為熱能釋放，提高音樂的純淨度，但是鐵環的問題在於長期使用以後會感磁，一旦鐵環感磁，就會讓聲音聽起來沈悶而缺乏活力，如果你使用消磁器處理，短時間內可以解決問題，但過幾天之後感磁的副作用又會發生。
Ayre Conditioner的功能很類似鐵環的功能，可以吸收額外的干擾，轉化為熱能釋放，但是卻沒有任何感磁的副作用。事實上，Ayre Conditioner是目前我所能發現唯一沒有副作用的電源處理，所以我們也設計了獨立的電源供應器，裡面裝置了獨立的Ayre Conditioner。
U-Audio問：在Hi-End音響業界這麼久，你認為優秀的音響器材應該具備怎樣的特質？
C.H.答：
很簡單，我認為好的音響，就是要讓所有的音樂播放起來都很好聽，無論錄音品質如何！長期以來，我們都接受了一項命題，或者說是Hi-fi音響的迷思，大家認為不好的錄音，聽起來就會難聽，而好的錄音就會好聽，但是我要鄭重聲明，這樣的觀念是錯誤的，而我在MX-R上面的研發努力就是要證明好的擴大機，無論錄音如何，都必須悅耳動聽。
（停頓沈思）我現在想不出比較好的譬喻，但是我的立論是不好的錄音，會引發更多擴大機上面既有的缺點，所以音樂的重播會變得很糟，差勁到不堪入耳，所以我們要回到擴大機本身的問題來考慮，想辦法減少放大過程當中產生問題。
讓我們回到錄音的本質，每一張唱片的製作過程當中，要經過許多階段，從樂團安排、麥克風架設、配線、錄音、混音、母帶製作、壓片等等，每一關都可能牽涉不同的技術人員，任何瑕疵都會在當中發生，所以我們才會說優秀的錄音得來不易。但是在放大的過程當中，擴大機本身如果存在不好的因子，不好的錄音會讓這些問題更為嚴重。
有些音響評論會說：「這部擴大機太好了，所以你連錄音當中的瑕疵都聽得清清楚楚！」這個道理真是讓人費解，為什麼愛樂者花錢投資音響器材，竟是為了聽清楚錄音當中的瑕疵？這不合邏輯，從頭到尾的錯，我們怎麼告訴消費者，花了30,000美金的音響系統，只有少數優秀的錄音可以聽，怎麼說都不對。但是我又不希望設計出有音染的器材，像是單端直熱三極管，當中存在很多二次諧波失真，解析力不夠好，驅動力也有限，但可以讓所有音樂聽起來悅耳，這是用音染改變音樂本來面貌，好聽卻不真實。
當我想通了「好音響必須讓所有的唱片都聽起來好聽」的命題之後，MX-R的設計過程就大幅度提高聆聽測試的比例，我一直不斷聆聽，直到發現聽起來不好聽的唱片，找出不好的問題所在，反覆修正調整，所以這部MX-R後級前後花費四年多的時間來研發。在MX-R我們達到的成就，是要維持擴大機既有的強大驅動力、高度解析、高度透明感與動態對比，但即使遇到不好的錄音，依然可以擁有高度的聆聽樂趣，即使你知道錄音本身有些瑕疵，但音樂依然悅耳。
U-Audio問：這麼說起來，儀器測量在Ayre並不是最重要的考量？
C.H.答：
設計時我們使用非常數學的方式，仔細計算各個環節的相互影響，但同時我們非常重視聆聽測試。有點像是現代物理學，我們以為大家完全懂得原子裡面的結構，但事實上不然，到現在發現的結構越來越複雜，但是大家瞭解越多，就知道現代物理學的限制在哪裡，甚至認為我們所理解的物理學，比我們所不瞭解的真相還要少得可憐。
這和音響的設計很類似，當大家都知道基本的線路原理之後，似乎一切答案都很清楚，但實際上每一家音響廠商做出來的器材，聲音聽起來都有差異，表示測量的手段不足，無法清楚從數字來描述音樂重播的品質。
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在我認識的設計者當中，有些人非常喜歡儀器測量，有些人則特別喜歡聆聽測試，舉例來說，像是Jim Thiel（Thiel喇叭的設計者）就是非常重視測量的人，而且做出非常好的喇叭。但David Wilson就是特別喜歡聆聽測試的另一個極端，譬如最近Wilson Audio推出的Max 2喇叭，在TAS和Stereophile都有試聽報告，尤其Stereophile，主觀試聽評論寫得非常好，甚至說是他們聽過最好的喇叭，但是在測試圖表上看起來卻不怎麼樣。在重視儀器測試與聆聽測試兩個極端之間，設計者必須做出取捨，我盡可能在兩者之間取得平衡。
U-Audio問：所以比較適合Ayre擴大機搭配的喇叭是……？
C.H.答：
這個問題很有趣，每一款喇叭都有自己的個性，但是在我的設計當中，Ayre擴大機可以搭配任何喇叭，並且獲得很好的效果。關於搭配的問題，舉例來說，單端三極管搭配某些高效率喇叭，播放弦樂四重奏時真是好聽得不得了，但是換上Led Zeppelin，聽起來就非常糟糕。
在我設計的過程中，各種音樂類型的播放都必須要達到Ayre設定的水準。就像花生醬加上巧克力是土司麵包的絕配，但人不能只吃花生醬巧克力配麵包，音樂也是一樣，我們不能要求使用者只聽某種類型的音樂。Ayre所設計的擴大機，一定要能重播各種類型的音樂，而不是某些音樂表現很好，其他音樂難聽的擴大機。所以Ayre的努力，都是要讓擴大機可以搭配任何喇叭，並且播放任何類型的音樂，都能表現悅耳動聽的內涵，同時維持音響所要求的動態、解析與透明度。
關於數位訊源的想法
U-Audio問：去年Ayre推出了SACD唱盤，你對於數位訊源未來的發展看法如何？
C.H.答：
關於DSD，我並不認為是最終的數位解決方案，到目前為止，PCM的發展已經到非常成熟的階段，而音響設計者可以針對PCM所公開的技術規格和特性，製作最佳的改良版本，但是DSD卻完全無法調整，因為技術規格並沒有完整的揭露。此外，在PCM錄音的過程當中，錄音工程師已經非常熟悉PCM，經驗豐富，他們多半有獨門的處理手法，以達到最佳的PCM錄音。但如果你要製作一張DSD錄音，即使像是Telarc這樣的大廠，他們只能使用Sony或少數公司推出的DSD錄音器材，而且幾乎不能做任何修改。
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如果你到錄音室裡面看，即使他們使用完全符合DSD錄音的規範，在執行細部調整，譬如音量的平衡時，他們竟然要把DSD轉成PCM，然後再回到DSD，這不是很詭異的情況？此外，DSD還存在著一個問題，就是高頻噪訊很高。所以當你把DSD轉到PCM的時候，必須大量濾除這些高頻噪訊。在美國，還是有像Mark Levinson這類大力鼓吹DSD，認為PCM已經過時，只有DSD錄音最好的人，但是我並不同意這樣的看法。
事實上，過去十五年以來，絕大部分的錄音全部都採用PCM規範，而全世界所有的錄音室，都具備完整的PCM編輯與處理設備。現在我們看到DSD錄音出現，錄音室想要製作DSD錄音的SACD，代表他們必須把原有的PCM設備全部丟掉，換購全新錄音設備。即使只使用PCM，如果你聽過24bit/192kHz的錄音，你就會知道錄音效果有多好，所以我並不認為SACD是最終的答案。
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此外，規格戰並不是今天才有，在唱片的時代，Columbia有33 1/3轉的LP，而RCA有45轉的規格，當年也是進行規格之戰，但決勝點在於究竟唱片是否能裝進「貝多芬第九號交響曲」，所以Columbia的33 1/3轉勝出。SACD似乎沒有類似的特徵，能促使消費者改變購買習慣。或者說，我認為DSD根本是Sony和Philips想要保住高額授權金的「陽謀」，當年他們在CD的規格上賺了很多錢，到現在還在收費，所以他們想藉由DSD再一次壟斷數位規格的市場，但是我不認為他們會成功。
如果仔細思考DSD的內涵，你會發現DSD其實比較像是行銷用詞，而不是技術的專有名詞。問任何一位錄音工程師有關PCM的內容，他們隨時可以告訴你一連串完整的數位運作原理，但是問他們有關DSD，或許答案會是頻寬更高，或是取樣頻率更高，但是技術上和PCM究竟有何根本差異？所以我認為DSD比較像是為了保障權利金收入的生意手段。
但是我也必須承認，SACD聽起來確實有優於CD之處，我認為答案是他們使用比較好的A/D轉換，提高錄音的水準。你還記得1990年代推出的HDCD嗎？當時Keith Johnson確實讓許多人驚訝，HDCD竟然比CD還要好，但答案就是在專用的晶片，而且在製作時更為用心。Sony也非常厲害，為了SACD，找到加拿大的Ed Meitner，設計更好的A/D與D/A以提升聲音的品質。答案並不是DSD或SACD更好，而是他們在更前端解決了訊源的問題。
U-Audio問：可是Ayre依然推出了自家的SACD唱盤？
C.H.答：
我們推出SACD/DVD-A兼容唱盤，是為了因應市場的需求，其實我們等了很久，主要是等待軟體，剛開始的時候SACD唱片很少，唱盤和唱片的價格都很高，現在已經有合理數量的SACD專輯，而且價格也沒有過去那麼高，市場開始有需求了。你還記得以前我們推出的D-1 DVD-A唱盤嗎？即使到今天產品推出時間已經超過五年了，在美國還有音響雜誌把D-1列入當今最好的DVD唱盤之一，不過我必須承認，D-1在市場上賣得並不好。
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Ayre最成功的數位訊源，應該是CX-7，我們用合理的架構，適度降低成本，提供市場優秀的中價位產品，相同的產品設計概念，延伸到CX-5xe上面，我們捨棄了一些會大幅提高產品售價的功能，譬如視訊的輸出，要達到高品質視訊處理必須增加額外的模組，這部份省下來，不僅成本降低了，也因為省略處理視訊高頻訊號的線路，內部干擾也降低了。
U-Audio問：在數位訊源的設計上，你認為好聲關鍵在哪裡？
C.H.答：
數位訊源包含數位與類比兩段技術，當然這兩個部份都很重要，可是影響最大的應該是數位濾波。其實數位濾波影響音樂個性，並不是Ayre最先發現，實際上是Wadia最早嘗試。Wadia證明了數位濾波對音樂再生的影響，十幾年前他們的產品就已經有數位濾波切換的設計，我認為Wadia的發現是正確的，所以在Ayre的數位訊源上面，我特別提供不同的數位濾波選項。
CX-7e與C-5xe背後都有兩個濾波選擇開關，一個稱為「Measure」，一個稱為「Listen」，其中Measure的濾波滾降陡峭，非常乾淨，而Listen則滾降較為平緩，在大部分的Burr Brown的數位解碼晶片裡面都有濾波開關，Ayre只是找出適當的模式，讓使用者可以切換比較。我認為Listen檔位聽起來比較悅耳，但要如何選擇，我想答案交給使用者來判斷。
U-Audio問：未來是否有可能發展出「超級晶片」，能夠讓MP3的重播效果接近CD？
C.H.答：
我想晶片的發展非常快速，任何事都有可能，我沒有任何預設立場。不過未來數位訊源的答案應該在去除「移動式光學讀取機構」！譬如iPod，4G的記憶體等於8張CD以完全不壓縮的方式紀錄，而且去除了移動式光學讀取機構。目前iPod Nano的售價大約一百多美金，如果我湊了十部iPod Nano，等於可以容納800張無壓縮的CD，而且完全沒有移動式光學讀取機構所引起的問題。
移動光學式讀取機構一直是CD讀取的問題所在。但是卻沒有很有效的解決方法。大家都知道，沒有一張CD是真正平的表面，所以轉動時一定會有高低起伏的問題產生，這和LP的問題一樣，VRDS的轉盤系統是少數注意到這個問題，並且認真地由設計上降低問題影響的工業製品。在設計Ayre的CD訊源時，我們本來想要向TEAC採購VRDS轉盤，但是他們卻開出天價，每個VRDS轉盤要價4,000美金，每次最低採購量需要50個，等於一筆採購單需要200,000美金。
如果Ayre採用了VRDS，就算不賺錢，現有的價格都要增加至少4,000美金，而VRDS只是降低CD不平整的問題，無法根本解決，但是如果把4,000美金拿來買像iPod Nano所使用的4G記憶體，可以買40套，還可以解決移動式光學讀取系統。不過我很清楚，數位訊源的發展，未來將逐漸淘汰「移動式光學讀取系統」，轉向在記憶體上面儲存大量的數位音樂。
關於喇叭的設計？
U-Audio問：幾乎每個人都會問你，離開Avalon之後，Ayre會不會投入喇叭的領域？即使Ayre專注在擴大機這麼久，大家還是很好奇，Ayre會不會推出自家喇叭？
C.H.答：
幾乎我們每次見面，你都會問同樣的問題。我的回答還是一樣：「任何事都有可能！」事實上，市面上真正好的喇叭並不多，有很多人都是拼湊出看起來像樣的產品，但卻缺乏音樂的內涵。今天你在工廠裡面也看到「部分」與喇叭設計相關的測試儀器，但是我只能說整個喇叭的計畫還在很初步的階段。而且，這幾年來Ayre在擴大機和訊源的領域，市場反應非常好，我們幾乎挪不出時間來設計喇叭，所以我現在還是把所有的焦點都放在擴大機上面，像是新的Evolution版本，就是Ayre對用家的長期承諾。所以短時間內大家應該不會看到Ayre推出喇叭，就算我們真的要推出喇叭產品，也肯定和現有喇叭的設計非常不一樣。
