詮釋馬勒「復活」誰能跟我比－日月試聽Dynaudio Consequence UE

【全文輯錄自「u-audio音響共和國」】

單純從Consequence的型號來看，似乎是「復刻版」的作品，但是八月份喜來登音響展時Dynaudio總裁Wilfried Ehrenholz御駕親征，現場與全台各地經銷商解說Consequence UE的劃時代意義， 我們才瞭解Consequence UE僅有外觀延續，但裡面從單體、分音器到箱體結構，根本是全新設計。喜來登展覽之後，Consequence UE很快就受到音響專業門市的青睞引進，其中台北日月音響也是第一波引進Consequence UE展示的店家之一，在朱經理的安排下，我愉快地和Consequence UE相處了一整個下午。

散發古典美感

原本約好下午兩點來日月試聽，不過我提早離開辦公室，不到一點半就來到日月，先不忙著聽，趕拍照先，在鏡頭下面Consequence UE呈現出一種古典美。這些年喇叭設計越來越花俏，各式各樣圓弧造型越走越奇特，標榜Lifestyle的風格，但是眼前的Consequence UE卻是方正格局，外觀顯得那麼地傳統，但透過相機捕捉每一處細節，做工確實很細，精緻的木紋讓Consequence UE散發出歐洲頂級家具的質感，而這對喇叭不但可以當作居家擺飾，更能用音樂增添精神生活的樂趣。

「終極版」是否一樣難推？

關於Consequence UE的誕生歷程，由於先前我在喜來登音響展的採訪報導中，已經寫過Wilfried的專訪，他把整個重新設計Consequence UE的歷程講得很清楚，包括內中細部的各種全新設計，在這篇日月音響的試聽報告中，我就不再重複。在日月試聽，我關心的重點不光是Consequence UE好不好聽，因為這個價位的喇叭一定要均衡好聽，否則乾脆別賣了，我最關心的是：究竟Consequence UE會不會像以前「傳聞」中的Consequence舊版一樣難推。

原本的Consequence推出時，確實是驚世駭俗之作，無論價格或設計都是如此，Dynaudio創新地把低音擺在上面，高音擺在下面，還用上 Compound密閉式低音音箱，加上特製五路分音專用的Dynaudio單體，加起來都指向一個難題：這喇叭超級難推。舊版的Consequence不 曉得難倒多少擴大機，我記得以前有發燒友花了很多錢換後級來搭配，換到最後只有一個答案：「這喇叭簡直比石頭還難推！」這種「世界宇宙難推」的紀錄，恐怕 也只有Consequence足以榮登寶座。事隔多年，Dynaudio重新改造Consequence，變身成為Consequence UE終極版，這「難推」的名號是不是也如影隨形跟著「終極版」呢？我一邊拍照，一邊懷疑著這Consequence UE究竟難不難推，鏡頭中赫然出現Pass X-350.5，難道這孤伶伶一部立體聲的X-350.5就是今天要拿來推Consequence UE的後級嗎？沒錯，前端搭配著Audio Research CD5、REF R5前級，而後級便是這部X-350.5。好吧，我很尊敬Nelson Pass，X-350.5也是我認為Pass後級當中表現全面又超值的器材，但就拿X-350.5配Consequence UE，會不會有些單薄？

驚心動魄的低頻氣勢

有客來，日月朱經理總會準備好茶相待，等他泡好珍藏的普洱茶出來，才剛坐定我就急 著問：「今天打算用Pass X-350.5來推Consequence UE嗎？」朱經理神定氣閒地說：「是啊，不妥嗎？」好，既然主人家有信心，我們就來試試X-350.5推Consequence UE的能耐究竟如何！不客氣，第一張就拿出中國大鼓。這是ABC新發行的「氣」，第一軌「龍魂大鼓」一出來就是猛力大鼓敲擊，Consequence UE雄渾的低頻洶湧而來，低頻量多又有密度，襯托出中國大鼓龐大的氣勢，還可以感受鼓皮的張力，接著鐃鈸與花鼓交替敲打，顆粒清脆分明，最後收在大鼓猛 擊，不到3分鐘的國樂打擊樂，頗有驚心動魄的氣氛。

雖然Consequence UE發表才不多久，但是來日月之前我已經聽過幾次，喇叭剛到時曾經在代理商鈦孚那裡聽過全套頂級Halcro搭配，音響展上則是Ayre KXR/MXR驅動，這兩套後級論瓦數都比X-350.5還大，更不用說這兩套都是單聲道設計，獨立的機箱和電源供應肯定比立體聲的X-350.5要猛， 怎麼在日月可以用X-350.5就制服了？聽這「龍魂大鼓」有沒有讓我覺得不滿足的地方？有的，X-350.5推起來雖然力道猛、低頻足，但通透度似乎不 太夠，但這真的是X-350.5的「不足」嗎？我再拿出Emanuel Ax演奏的「布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲」聆聽，心底大概有譜。

讓音樂的美感更上層樓

一起聽Consequence UE的朱經理問，這喇叭表現如何？我說Consequence UE很棒，但X-350.5能把Consequence UE推得這麼好，更讓我驚訝，顯然我們過去都低估了X-350.5的實力了。但主人家既然問了，我順勢說：「似乎還有進步的空間，可不可以把二樓的 Ruby Mountain拿下來搭配？」聽「龍魂大鼓」很難聽細部質感，那是展現龐大氣勢的樂段，但「布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲」是一段「遠方的號角聲」導入的音 樂，音場遠近關乎聆聽美感甚巨，現在的搭配似乎音場不夠深、不夠遠，那音樂的美感沒辦法盡顯。朱經理馬上請同仁幫忙換線，再聽過同樣的鋼琴協奏曲，那音場 就深遠多了，由遠而近的音樂氣氛隨之浮現，音樂表情也更活潑。換了喇叭線既然改變那麼大，朱經理馬上加碼，把二樓現在搭配的Siltech Diamond Zero-Ohm Link與SQ-88訊號線一起拿下來換，聽首曲子再聽一次，那音樂的美感更上層樓。

換上昂貴的Siltech線材，音樂的面貌提升許多，這也更讓我確認一開始聽X-350.5推Consequence UE的粗糙感，弱點不在擴大機或喇叭身上，而是線材搭配還不到位，這線材一換，音樂的表情馬上變得生動活潑起來，音場的高寬深都跟著進步，原先嫌音樂較為 平面枯燥的無聊感一掃而空，接下來可以安心聽音樂，品味Consequence UE搭配X-350.5的好處了！

Consequence UE V.S 旗艦Evidence Master

與Dynaudio目前的旗艦Evidence Master相較起來，有著很不一樣的個性，Consequence UE強在豐沛的低頻能量，只要後級擴大機夠猛，Consequence UE彷彿有著源源不絕的低頻能量可以壓榨，而Evidence Master則擅長中高頻的描繪，細節豐富又活潑，兩者表現音樂的趣味之處很不一樣。用X-350.5猛烈地驅動Consequence UE，盡顯Consequence UE雄偉宏大的音樂規模，那是建築在穩固低頻的波瀾壯闊，音樂聽來好生沈穩。換好線材再聽「布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲」，厚實的銅管透出淺淺的光澤，沈穩 地將音樂的旋律向前推進，到鋼琴獨奏開始，史坦威鋼琴應有的規模感和力道，和交響樂團交織出和諧又表情豐富的音樂，還多了一分寧靜悠遠的氣氛，用這樣的音 響聆聽布拉姆斯，確實是一大享受。

第一流的音樂表現

音響系統調整妥當，音樂自然就能一張張聽下去，絲毫不覺得煩膩。譬如Kristin Asbjornsen的「Wayfaring Stranger」，一開始就是打擊樂和低音貝斯打出節奏，黑人靈歌彷彿嘶吼的唱出歸鄉之情，Consequence UE的低頻鋪陳出豐富的量感，但卻不是不受控制的滾滾低頻，而是結棍有力又有彈性的低頻。我常說，如果音響能表現出低頻的表情，那才真是第一流的音響，這 Consequence UE搭配著X-350.5，真可說表現一流。又像是呂紀民演唱的「台灣歲月留聲跡」，一首首台語老歌用藝術歌曲的方式演唱，鋼琴和人聲詮釋出淡淡的憂鬱， 你可以輕鬆地把人聲和鋼琴的旋律分離出來，也能感受兩者交融產生的音樂美景，這代表音響系統有著很好的解析度，同時各音路銜接流暢，能把音樂的和諧和圓融 同時表達，有層次分明的解析，又兼顧聲部彼此的和諧，這才是第一流的表現。

我一路在日月聽了五個小時，這當中幾乎把我帶去的CD都聽過了，像是呂思清的「思鄉曲」，那小提琴的昂揚、低迴、雙弓、跳弦、泛音……，高超的技巧用在簡 單的編曲，你可以享受音樂整體的流暢旋律，也能細細品味每一吋細部處理。又像是綾戶智繪的「Fifty」，這位日本才女自彈自唱，那像極了黑人的唱腔，加 上自由不羈的鋼琴伴奏，聽還有些狂野的味道，還有一絲日本女性的衿持。我還想舉卡拉揚指揮的「馬勒第五號交響曲」的慢板樂章，那彷彿在瑞士湖畔跟著平靜水 波蕩漾的氣氛，就藏在那豎琴的撥奏與迷人的弦樂當中。用Consequence UE配Audio Research與Pass聽音樂，單純就是「享受音樂」，而不是在「玩音響」。

展現「復活」的龐大交響曲勢

在日月一個下午，最後的高潮還是馬勒，我換了那麼多CD竟然考不倒 Consequence UE，拿出最終秘密武器，就是伯恩斯坦指揮的「馬勒第二號復活」，這是一首極為龐大的交響曲，我當然沒時間全部聽完，但難得能用Consequence UE來聽，我還是選擇最長的第五樂章，一開始就是銅管、定音鼓與弦樂猛爆的序奏，接著音樂表情急轉直下，淡淡的旋律越來越小聲，一直漸弱到幾乎是蚊子叫的 程度。馬勒有多考驗音響系統？難題就在超乎想像的動態對比，馬勒用超級龐大的樂團，塑造出極大的演奏音量，卻還要樂團用「幾乎聽不見」的音量演出，不僅演 出難，錄音更難，想在音響上面展現更是難上加難。

Consequence UE和X350.5聯手演出「復活」如何？不得了！我真的沒想到X-350.5可以把Consequence UE控制得這麼好！我調整到適當的音量，就是「極弱」的樂段也能聽清楚的程度，在「極強」時你就知道Consequence UE要發出「毀天滅地」的音量，不是我故意要考Consequence UE，實際上那是因為樂團的規模確實那麼大。這第五樂章經歷二十多分鐘的高低起伏，強烈的強弱對比，如果音響系統不夠好，不要說欣賞音樂，光是大音量來襲 時就是折磨，但Consequence UE卻是用豐沛的表情加上開闊的動態對比，拉出「復活」全面的音樂張力。二十多分鐘過去，合唱加入交響，又輕又細地唱著「再起，是的，汝將再起」，伯恩斯 坦全神貫注地壓住樂團的音量，在不知不覺中漸次增強力道，等待後面女中音和女高音唱起，複雜的聲部交織旋轉，描繪出復活的場景，在最後的大合唱中，「在你 所奮鬥的一切，終將引領汝往神的國度走。」我真的忘了時間、忘了為評論在試聽，那是真正壯闊瑰麗的音樂，Consequence UE宛如讓人置身樂團之中，合唱與樂團Tutti之時，全身也跟著一起共鳴，彷彿身體也跟著輕飄飄地，那「復活」的感動似乎從四面八方滲進皮膚的每一吋細 胞，在教堂鐘聲響起時，那是無比的莊嚴肅穆，那是無比感人的音樂。

超越時代的經典意義

Consequence UE有多好？一曲「復活」，證明了Consequence UE不僅重生，更有超越時代的經典意義。伯恩斯坦的「馬勒第二號復活」唱片不難買，帶著「復活」來日月音響，體會「用全身每一吋肌膚」聆聽音樂的美感與快 感，就知道Consequence UE有多好。

Dynaudio Consequence UE器材規格

型式：5音路落地喇叭
頻率響應：17Hz~30kHz（±3dB）
效率：85dB
尺寸：430×1330×630mm（W×H×D）
重量：114kg